發(fā)現(xiàn)市井煙火中的閃光點(diǎn)　用電影致敬平凡人生

電影《隱入塵煙》圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

　　近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作努力關(guān)注尋常百姓的生存狀態(tài)，記錄人們?cè)跁r(shí)代洪流中的悲歡離合。如暑期上映的《隱入塵煙》《人生大事》等多部現(xiàn)實(shí)題材電影，以真實(shí)可感、質(zhì)樸細(xì)膩的筆觸，聚焦普通生命個(gè)體，讓觀眾收獲心靈啟迪。

　　樸素主題的深刻表達(dá)

　　歷史是由人民集體書(shū)寫(xiě)的，但是作為“沉默的大多數(shù)”，他們中的個(gè)體往往很難被寫(xiě)入歷史。影視藝術(shù)的重要使命就是展現(xiàn)千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的喜怒哀樂(lè)，在眾口喧嘩、車(chē)水馬龍背后，冷靜觀察、深切體悟那些平凡生命個(gè)體的悲歡離合。他們或許永遠(yuǎn)不會(huì)站在聚光燈下，或許終其一生從未迎來(lái)高光時(shí)刻，但是他們豐沛的情感世界應(yīng)該被尊重和銘記，他們樸素的生活理想應(yīng)該被護(hù)佑和歌頌。這是歷史賦予影像義不容辭的責(zé)任，也是實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)百花齊放的時(shí)代需要。

　　近年來(lái)，一些現(xiàn)實(shí)題材電影在故事主題的闡釋方面異常出彩，釋放出靜水流深、潤(rùn)物無(wú)聲的審美能量，讓觀眾收獲難以忘懷的感動(dòng)?！峨[入塵煙》的主題是土地、生存與愛(ài)情。在偏遠(yuǎn)西北的小村落，有兩個(gè)隱入塵煙的小人物，他們相依為命、相互取暖，成為彼此生命中唯一的港灣。他們?cè)绯鐾須w、夫唱婦隨，堅(jiān)守著人與土地最原始的親密關(guān)系；他們相視一笑和偷看對(duì)方的眼神，足以闡釋世上所有洗盡鉛華的愛(ài)情。影片用靜默、含蓄、內(nèi)斂的基調(diào)，向“沉默的大多數(shù)”的生存與愛(ài)情致敬?！度松笫隆返闹黝}是生死與親情。影片的主人公莫三妹有個(gè)女性的名字，卻是一位男殯葬師。在一次殯葬工作中，他遇到逝者的外孫女小文。于是，小文成了莫三妹重拾自我、原諒世界的一束光。影片用莫三妹與小文、莫三妹與父親這兩組人物關(guān)系致敬人間親情，用父親離世時(shí)照徹黑暗夜空的絢爛煙火解釋生命的意義。許多現(xiàn)實(shí)題材電影探討的都是最樸素的人生主題，如《第一次的離別》的主題是成長(zhǎng)與離別，通過(guò)小主人公艾薩在成長(zhǎng)過(guò)程中與哥哥、媽媽以及小伙伴凱麗的3次離別，影片試圖告訴觀眾：人的一生由一次次的離別組成，人們?cè)陔x別中逐漸成長(zhǎng)，認(rèn)識(shí)自我，找尋著人生方向。

　　這些現(xiàn)實(shí)題材電影都在用近似生活流的敘事方式和視聽(tīng)美感，將故事主題詮釋得更加深刻。

電影《人生大事》圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

　　平凡人物的生動(dòng)塑造

　　能不能把日常生活中的普通人形象塑造好，最考驗(yàn)藝術(shù)工作者的功力。因?yàn)槠胀ㄈ藳](méi)有驚天動(dòng)地的偉業(yè)可以設(shè)計(jì)重頭戲，也沒(méi)有驚險(xiǎn)刺激的搏殺可以鋪排大場(chǎng)面，他們往往在冗長(zhǎng)的歲月里、瑣細(xì)的生活中，平平淡淡、按部就班地活著。近期的現(xiàn)實(shí)題材電影并沒(méi)有試圖賦予主人公高大上的主角光環(huán)，他們沒(méi)有完美的生命歷程，他們的性格也或多或少有些不完美之處，但正因如此，他們才顯露出豐富復(fù)雜的人性，構(gòu)成蕓蕓眾生相。那些被成功塑造的小人物有時(shí)更能感動(dòng)觀眾，因?yàn)樗麄兙褪巧钤谖覀兩磉叺?、充滿生命質(zhì)感的“這一個(gè)”。

　　《隱入塵煙》里的男女主人公，一個(gè)是不茍言笑、老實(shí)巴交的老光棍，一個(gè)是身有隱疾、步履蹣跚的老姑娘。但困頓的生活沒(méi)有讓他們喪失做人的良心，命運(yùn)的無(wú)情也不曾讓他們自暴自棄。他們把生命之根深植于土地，是麥田里安靜而執(zhí)拗的守望者。《人生大事》里的莫三妹好像天生與世界格格不入。牢獄之災(zāi)、女友背叛、父子不睦，加上殯葬師的職業(yè)身份，讓他總有種失落感和挫敗感。他面對(duì)死亡時(shí)漠然處之的態(tài)度，就像他在工作時(shí)職業(yè)化的動(dòng)作和葬禮上格式化的話語(yǔ)一樣，失掉了情感色彩。孤兒小文失去了世界上唯一疼愛(ài)自己的親人——外婆，她用頑劣和叛逆來(lái)抵御外界的傷害，她宛如哪吒的發(fā)型和手中的紅纓槍便是她自我保護(hù)的武器。莫三妹和小文是人生兩個(gè)階段的相互映照和隱喻。他們從彼此嫌棄到彼此取暖，從向死而生到向陽(yáng)而生，最終與生活達(dá)成和解。近年來(lái)，還有不少現(xiàn)實(shí)題材影片中的人物令人難忘。如《紅花綠葉》里的古柏寡言且踏實(shí)，阿西燕美麗且開(kāi)朗，他們都固守著鄉(xiāng)村里質(zhì)樸的人生信條。通過(guò)相親走進(jìn)婚姻的兩個(gè)人最初是疏離而陌生的，各自有著不愿言說(shuō)的秘密?；楹笊钪校麄兿嗷ピ囂?、彼此原諒，逐步打開(kāi)心扉，成為恩愛(ài)夫妻。影片沒(méi)有用大開(kāi)大合的表演方法來(lái)塑造人物，而是努力呈現(xiàn)清新自然的生活狀態(tài)，讓人物真實(shí)可信，令觀眾收獲感動(dòng)。

　　在這些電影中，無(wú)論主人公有著怎樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷或者遭遇多大的人生變故，都未曾放棄對(duì)生活的希望，而是用質(zhì)樸的生存智慧和堅(jiān)韌的生活態(tài)度，在平凡中印證人性的偉大。這是影片中許多角色的共同點(diǎn)，也是打動(dòng)觀眾的淚點(diǎn)和令人肅然起敬之處。

　　故事細(xì)節(jié)的生動(dòng)捕捉

　　細(xì)節(jié)是文藝作品的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)的成功是現(xiàn)實(shí)題材影視作品成功的重要指標(biāo)。細(xì)節(jié)點(diǎn)明故事主題、賦予角色魅力，常常在不經(jīng)意間戳中人心。它體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察、對(duì)人性幽微深邃之處的洞悉和對(duì)視聽(tīng)符號(hào)簡(jiǎn)約又頗具審美哲思的運(yùn)用。

　　《隱入塵煙》里有多處細(xì)節(jié)感人至深。在麥秸垛旁，馬有鐵用麥粒在貴英的手背上拓出一朵小花，貴英則用麥秸稈給馬有鐵編了一個(gè)小毛驢。麥粒和秸稈是大地之母的饋贈(zèng)，是馬有鐵和貴英的依靠和希望。他們用視作珍寶的谷物來(lái)宣示彼此的情感，讓這個(gè)充滿粗糲感的故事多了些詩(shī)意和浪漫。又如馬有鐵和貴英用戳了許多圓孔的紙箱子和電燈孵化小雞仔。兩人圍坐在自制的暖箱邊，探著頭等待新生命的降臨。搖曳的燈光透過(guò)紙箱上的小孔灑落在土窯中，仿佛被雕刻的時(shí)光暈染在斑駁的墻面上，見(jiàn)證了在偏遠(yuǎn)之地，兩個(gè)相依為命的普通人曾經(jīng)在這個(gè)世界上努力地活著。《人生大事》里的許多細(xì)節(jié)同樣為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作涂抹了溫情。如小文不經(jīng)意間給去世小朋友的骨灰盒上畫(huà)滿了童話般的絢麗圖畫(huà)，那是她幼小的心靈對(duì)美好生活的希冀。后來(lái)她又在幼兒園的繪畫(huà)作業(yè)上畫(huà)了她在莫三妹的壽衣店“上天堂”生活的場(chǎng)景。這兩次作畫(huà)恰是她內(nèi)心世界的體現(xiàn)，傳達(dá)出她對(duì)家的向往、對(duì)安全感的渴望。

　　總之，現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作只有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)市井煙火、平凡人生，尋找街坊里巷、田間地頭的好故事，發(fā)現(xiàn)安靜角落里的閃光點(diǎn)，體悟?qū)こ０傩盏目嗯c樂(lè)，才能在作品中滿懷赤誠(chéng)地為千千萬(wàn)萬(wàn)普通人鼓與呼，真正踐行以人民為中心的創(chuàng)作理念，讓觀眾收獲意味雋永的感動(dòng)。

　?。ㄗ髡邨詈闈抵袊?guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

　　《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2022年07月29日第07版）

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作者：楊洪濤

責(zé)編：劉偉

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)海外版